Хотя реакция была полярной, «Милый дом» оставил след в K-контенте.
Сериал Netflix «Милый дом» завершился 3 сезоном. Реакция зрителей явно разделилась. Многие хвалят, что отечественное чудовищное произведение достигло таких ощутимых результатов, но также много критики в адрес неудачной попытки расширить мир во 2 сезоне. Действительно, интерес массовой аудитории угасал с каждым новым сезоном. Однако невозможно отрицать разнообразие воображаемых миров, раскрытых «Милым домом» в течение 3 сезонов, и достижения в их реализации.
Сюжет 3 сезона представляет новую концепцию, в которой те, кто превратились в монстров, через смерть и возрождение появляются как новая раса людей. Новые люди становятся бессмертными существами, и поэтому они являются пугающими для полулюдей-полумонстров, находящихся на промежуточной стадии. Появление новых людей создает перевернутое понимание монстрификации. То есть поток, когда во 2 сезоне персонажи изо всех сил пытались скрыться на стадионе, избегая превращения в монстров, и пытались изолировать тех, у кого проявлялись симптомы монстрификации, перевернулся с ног на голову — теперь симптомы монстрификации можно открыто демонстрировать, поскольку это ведет к следующей стадии, превращению в новых людей.
Конечно, это позиция тех, кто уже вступил на стадию монстрификации. Для обычных людей, не испытавших этого, все еще важно изо всех сил избегать превращения в монстров. А такие персонажи, как Ли Ын Хёк, вернувшийся как новый человек, лишены эмоций и, следовательно, лишены самих желаний и страхов. Возможность одновременно представить людей, монстров и новых людей стала возможной благодаря уникальному мировоззрению «Милого дома» — мировоззрению, в котором желания порождают монстров.
То есть они превратились в монстров из-за своих желаний — желания поесть, желания похудеть, желания стать сильнее, желания защитить кого-то и т.д. В зависимости от природы этих желаний монстры принимают разные формы и обретают разные способности. Таким образом, тот факт, что новые люди, возродившиеся после смерти, лишены эмоций, также имеет значение. Они лишены желаний.
Существуют такие персонажи, как профессор Им (О Чжон Се), которые, будучи людьми, выглядят как монстры, и, наоборот, такие, как Так Сан Са (Ю О Сон), которые, став монстрами, встают на сторону людей, чтобы спасти их. Не существует четкого различия между добром и злом, поэтому девочка Ай (Ким Си А), которая не проводит границ между людьми и монстрами, Со И Гён (Ли Си Ён), которая, даже став монстром, возвращается, чтобы защитить ребенка, и Ча Хён Су (Сон Кан), способный войти в разум монстра и вернуть его к человеческому состоянию, существуют бок о бок с Ли Ын Хёком, который, став новым человеком, утратил эмоции.
«Милый дом» выглядит как история борьбы между людьми, монстрами и новыми людьми, но на самом деле это история выживания каждого вида. Поэтому в конце концов люди и новые люди находят путь к сосуществованию, и «Милый дом» как место, куда можно вернуться и где можно ждать, становится необходимым. Концовка, в которой Ли Ын Хёк, вступивший в стадию отсутствия эмоций, и Ча Хён Су, живший как полулюдь-полумонстр, обмениваются улыбками, значима тем, что показывает не только значение пространства, куда они могут вернуться, но и человеческие эмоции, к которым они вернулись.
Несомненно, «Милый дом» не стал популярным произведением из-за неприятных сцен, свойственных монстрическим сюжетам, запутанного повествования, начиная со 2 сезона, когда мир расширялся, хаоса, вызванного появлением множества мутировавших существ, и еще более сложных сюжетных линий, возникших в 3 сезоне. Однако невозможно отрицать, что достижения в области VFX-технологий, предпринятые в этом сериале, являются значительными. Он расширил область воображаемого, которая ранее